京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份的(de)女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低(dī)下的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶(yè)初(chū)步定(dìng)型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dā淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次ng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的(de)大将，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男性(xìng)。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化(huà)遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一种大概(gài)的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型的(de)人(rén)物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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